L'automne(1973)

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  • 豆瓣评分:  未知
  • 演员: 迈克尔·朗斯代尔
  • 类型:剧情
  • 地区: 法国 / 比利时
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《秋》相关推荐

4. / 迈克尔·朗斯代尔、Raymonde Godeau
5. 山猫/ 耶日·拉齐维沃维奇、弗朗齐歇克·皮耶奇卡
6. 衣橱里的天使/ 杰吉·特雷拉、Grazyna Barszczewska
7. 遥远的声音/ Wanda Luczycka、博古谢·比莱夫斯基
8. / Graziella Buci、Pierre-Henri Deleau
9. 禽兽必死/ Narciso Ibáñez Menta、Laura Hidalgo
10. 巴利扎米诺夫的婚姻/ Lidiya Smirnova、Lyudmila Shagalova

《秋》剧情内容介绍

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剧情内容介绍

秋原名:L'automne,又名Autumn

Julien, a movie director, is on the phase of editing his new film, "Juliette sacrifiée". Hurried by his producer, he asks for the **** of a professional editor. It is Anne, with whom Julien is soon falling in love. During the whole of the movie, both are sitting in front of the editing *****, where they listen to music, talk about politics and what movies should and should not ...

发布于1973年。由马塞尔·哈侬执导,并且由编剧马塞尔·哈侬携幕后团队创作。集众多位迈克尔·朗斯代尔等著名实力派明星加盟。并于1973-09-06(法国)公映的电影。

豆瓣评分未知,暂时没有评分,请继续等待。类型为剧情的电影。创作于法国、比利时地区,具有法语语言版本。

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秋评论

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林晔 2024-05-29

8.5# 当哈侬引述伯格曼(电影的致幻机制 凝视的本体 **及其罪愆)/布列松(电影音乐的要义 美术造型功能的电影对位)/德莱叶(面孔 特写的方法 人的神性)时 他几乎以统合的姿态完成了四季的闭环——一面透过广泛而恰切的凝视打通屏幕内外 凝视:**涌流的基础 其技术分身包括黑屏(以考察影院的寂静-重要与次要情节)与导演的幽魂(不在场的“在场”) 它们共同参与对观众智力的考量 而为了让形式与内容等重 哈侬倚仗叙事线索的骗术与天体音乐带来的数学式和谐(“以**式的精确拍电影”-**《大地之歌》) 另一面他借**及其政治谈论作者的诚实 试图复现双手的触感 爱抚与** 借面孔的协同触及人之爱/电影之爱 秋日的lied宛如那窸窸窣窣的密林 一扫而过 仿佛人生蜿蜒几重 /Cineteca

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Vivre Sa Vie 2023-09-01

冬的海报,9.1看完一个四季。导演看着剪片,看观众。在听音乐的时候,男演员一直眨眼,女演员鲜眨眼

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人間凈土 2023-03-06

这部挺有趣,直面摄影机“表演”电影后期制作

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㐅㸚㸚 2022-10-31

不可多得的凝视/被盯得不好意思的时候我就写破字画会画

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木六 2022-03-08

黑屏/近乎静止人脸大特写 搭一些结尾车行窗外摄景 谈不上任何*化道/调度/剪辑 全盘赌文本所谓"哲思"恕可一观…电影可能性开拓到近乎反电影的程度 的确也只有1970s初的法兰西有这土壤. 话说开头听导演借男主报"菜单"--伯格曼布列松维斯康蒂 就预感不妙…笑 1.5

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YiQiao 2021-08-15

伯格曼 布列松 德莱叶 维斯康蒂 克里斯·马克 或与帕索里尼 我愿称之为一种对导演作品的审美趋向//这是一个虚拟的反转拍摄 将观众放置在被凝视的位置 当观众不愿意被凝视 虚拟即停止 反向《希林公主》了(误//在严肃讨论影片剪辑与制作的缝隙中依然要谈情说爱//或许是最好的凝视镜头组 新浪潮左岸派的味儿是真冲

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欢乐** 2021-04-13

剪辑台前的**几乎就是关于所有电影本质的箴言,结尾一个反打的视角太好了,身份的置换意喻着话语权的变更;可能是最棒的凝视镜头之一。

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**鬼谷姝 2021-02-28

注意到墙上贴着春夏秋冬系列海报照片嘻嘻

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Kucing_ 2020-11-01

还没有人翻译过,已翻译校对完毕~中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2021年2**初任务Done✅

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[Deleted] 2019-11-19

镜前的笔划是电影元素或创作技巧概念的选择题,对作者导演来说一个独特隐蔽视角拓展了影像叙事角度的可能,但把它放在剧**中却又成了画面呈现营救式反转的一部分;如果不是让观众发现自己真的是观众的道具镜子,我差点以为这片完蛋了,直视观众与影片欣赏者的博弈心态也算是落入哈农的观影陷阱(阿巴斯希林公主类似但不相同),相比较片尾对加入政治和**的神嘲讽,放在这部电影中似乎就是如同对这类小技的不屑;从“四季”系列来看,回归“夏”中的音乐并向“冬”的绘画过度,但立场仍然是影像和音像的优先等级,这也是印证影片是**高于静止(即绘画)的最高艺术形态的观念,同时,手法试验**逐渐消退并转向了对电影“功能/意义”的思考,把上部看做自暴自弃的话,那这是有些心灰意冷了…但至少,四季是他的代表作,已证明新浪潮中不输任何人。